{"id":726,"date":"2026-10-16T12:31:34","date_gmt":"2026-10-16T12:31:34","guid":{"rendered":"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/figure-en-8-bidirectionnel\/"},"modified":"2026-10-16T12:31:34","modified_gmt":"2026-10-16T12:31:34","slug":"figure-en-8-bidirectionnel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/figure-en-8-bidirectionnel\/","title":{"rendered":"Figure en 8 : les usages du bidirectionnel"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Un micro en figure de 8 capte principalement les sons venant de l\u2019avant et de l\u2019arri\u00e8re, tout en att\u00e9nuant ceux qui arrivent par les c\u00f4t\u00e9s.<\/li><li>Cette directivit\u00e9 convient aux interviews en face-\u00e0-face, aux instruments et \u00e0 certaines prises st\u00e9r\u00e9o, mais elle ne supprime pas les bruits situ\u00e9s dans ses deux axes sensibles.<\/li><li>Le placement, l\u2019acoustique de la pi\u00e8ce et la distance entre les sources d\u00e9terminent souvent davantage le r\u00e9sultat que le prix du micro.<\/li><li>Le Royer R-121, l\u2019AKG C414 XLII et le Shure KSM313 r\u00e9pondent \u00e0 des besoins diff\u00e9rents : technologie, usage et budget doivent guider le choix.<\/li><\/ul>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_88 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/figure-en-8-bidirectionnel\/#Microphone_en_figure_de_8_comprendre_la_directivite_bidirectionnelle\" >Microphone en figure de 8 : comprendre la directivit\u00e9 bidirectionnelle<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/figure-en-8-bidirectionnel\/#Usages_dun_micro_bidirectionnel_interview_voix_et_instruments\" >Usages d\u2019un micro bidirectionnel : interview, voix et instruments<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/figure-en-8-bidirectionnel\/#Avantages_et_limites_de_la_directivite_en_figure_de_8\" >Avantages et limites de la directivit\u00e9 en figure de 8<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/figure-en-8-bidirectionnel\/#Choisir_un_micro_en_figure_de_8_selon_le_budget_et_lusage\" >Choisir un micro en figure de 8 selon le budget et l\u2019usage<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/figure-en-8-bidirectionnel\/#Placement_et_reglages_reussir_une_prise_bidirectionnelle\" >Placement et r\u00e9glages : r\u00e9ussir une prise bidirectionnelle<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Microphone_en_figure_de_8_comprendre_la_directivite_bidirectionnelle\"><\/span>Microphone en figure de 8 : comprendre la directivit\u00e9 bidirectionnelle<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un microphone bidirectionnel, aussi appel\u00e9 micro en figure de 8, capte surtout les sons situ\u00e9s devant et derri\u00e8re sa capsule. Vu de dessus, son diagramme de captation ressemble \u00e0 deux lobes oppos\u00e9s, avec une zone de sensibilit\u00e9 minimale sur les c\u00f4t\u00e9s. Ces directions lat\u00e9rales correspondent aux angles de 90 et 270 degr\u00e9s par rapport \u00e0 l\u2019avant du micro.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette particularit\u00e9 le distingue d\u2019un mod\u00e8le omnidirectionnel, qui re\u00e7oit le son de toutes les directions, et d\u2019un micro cardio\u00efde, principalement sensible \u00e0 l\u2019avant. Pour comparer ces formes de captation et comprendre leurs cons\u00e9quences dans une pi\u00e8ce, le guide sur les <a href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/directivites-microphones\/\">directivit\u00e9s des microphones<\/a> donne des rep\u00e8res utiles. Le choix ne rel\u00e8ve pas d\u2019une hi\u00e9rarchie : chaque motif r\u00e9pond \u00e0 une situation pr\u00e9cise.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Deux axes utiles, deux zones \u00e0 surveiller<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En interview, les deux interlocuteurs peuvent s\u2019asseoir face \u00e0 face, chacun dans l\u2019un des axes capt\u00e9s. Le micro plac\u00e9 entre eux enregistre alors leurs voix avec un seul appareil. Les c\u00f4t\u00e9s, o\u00f9 se trouvent par exemple un ordinateur ou une fen\u00eatre bruyante, sont moins pr\u00e9sents dans le signal, \u00e0 condition qu\u2019ils soient effectivement orient\u00e9s vers les zones de rejet.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mot \u00ab rejet \u00bb doit toutefois \u00eatre compris avec mesure. Un micro en huit n\u2019annule pas magiquement tout bruit lat\u00e9ral : l\u2019att\u00e9nuation d\u00e9pend du mod\u00e8le, de la fr\u00e9quence et de la pi\u00e8ce. Une r\u00e9flexion sonore sur un mur peut revenir vers l\u2019avant ou l\u2019arri\u00e8re de la capsule et se retrouver enregistr\u00e9e. Une fen\u00eatre ouverte situ\u00e9e derri\u00e8re l\u2019un des intervenants, elle, se trouve dans un axe sensible et risque de s\u2019entendre clairement.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le principe acoustique sans jargon inutile<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La figure de 8 est g\u00e9n\u00e9ralement obtenue gr\u00e2ce \u00e0 une capsule sensible \u00e0 la diff\u00e9rence de pression sonore entre ses deux faces. En termes simples, le micro r\u00e9agit \u00e0 la fa\u00e7on dont l\u2019onde arrive simultan\u00e9ment \u00e0 l\u2019avant et \u00e0 l\u2019arri\u00e8re, plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 la seule pression d\u2019un c\u00f4t\u00e9. Les sons lat\u00e9raux atteignent les deux faces de mani\u00e8re plus semblable et leur effet s\u2019att\u00e9nue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce fonctionnement explique aussi pourquoi la directivit\u00e9 n\u2019indique pas, \u00e0 elle seule, la qualit\u00e9 sonore. Deux microphones en figure de 8 peuvent avoir des timbres, des niveaux de bruit et des comportements tr\u00e8s diff\u00e9rents. La technologie de capsule, la r\u00e9ponse en fr\u00e9quence \u2014 c\u2019est-\u00e0-dire la mani\u00e8re dont le micro restitue les graves, les m\u00e9diums et les aigus \u2014 ainsi que la distance \u00e0 la source comptent tout autant.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour visualiser la circulation du son autour de la capsule, imagine deux voies de mobilit\u00e9 oppos\u00e9es : l\u2019avant et l\u2019arri\u00e8re laissent passer le flux sonore, tandis que les c\u00f4t\u00e9s constituent des zones de passage r\u00e9duit. Cette image aide \u00e0 pr\u00e9voir le placement, mais ne remplace pas une \u00e9coute au casque. La r\u00e8gle pratique reste simple : rep\u00e9rer les deux directions actives avant d\u2019appuyer sur enregistrer.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Usages_dun_micro_bidirectionnel_interview_voix_et_instruments\"><\/span>Usages d\u2019un micro bidirectionnel : interview, voix et instruments<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cas le plus intuitif est l\u2019\u00e9change entre deux personnes assises l\u2019une en face de l\u2019autre. Le microphone se place entre elles, \u00e0 distance aussi proche et \u00e9gale que possible de chaque bouche, avec l\u2019avant dirig\u00e9 vers un invit\u00e9 et l\u2019arri\u00e8re vers l\u2019autre. Cette disposition cr\u00e9e un aller-retour vocal naturel et limite la prise des bruits lat\u00e9raux, par exemple ceux d\u2019un clavier plac\u00e9 sur le c\u00f4t\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Elle convient \u00e0 un podcast enregistr\u00e9 dans une pi\u00e8ce calme, mais elle demande une coordination \u00e9l\u00e9mentaire. Les intervenants doivent \u00e9viter de se pencher alternativement vers le micro, de taper sur la table ou de parler en tournant la t\u00eate. Une diff\u00e9rence de distance modifie le niveau et la pr\u00e9sence des voix : celui qui se rapproche para\u00eet g\u00e9n\u00e9ralement plus fort et plus d\u00e9taill\u00e9. Pour une \u00e9mission r\u00e9guli\u00e8re ou une pi\u00e8ce bruyante, deux micros cardio\u00efdes s\u00e9par\u00e9s restent souvent plus faciles \u00e0 g\u00e9rer.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Enregistrer un instrument et conserver l\u2019ambiance<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En studio, le bidirectionnel sert autant \u00e0 capter une source qu\u2019\u00e0 travailler son rapport avec la pi\u00e8ce. Sur une guitare acoustique, un ruban en figure de 8 peut restituer le son de l\u2019instrument avec une r\u00e9ponse douce dans les aigus, tout en recueillant une partie de l\u2019ambiance par l\u2019arri\u00e8re. Le r\u00e9sultat d\u00e9pend du placement : \u00e0 quelques dizaines de centim\u00e8tres, le micro privil\u00e9gie le son direct; plus loin, les r\u00e9flexions deviennent plus perceptibles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un amplificateur de guitare, un mod\u00e8le \u00e0 ruban tel que le Royer R-121 est souvent choisi pour son rendu sur les m\u00e9diums et les aigus. Sa directivit\u00e9 en huit capte \u00e9galement le son provenant de l\u2019arri\u00e8re du microphone : il faut donc v\u00e9rifier ce qui se trouve derri\u00e8re lui, comme un mur r\u00e9fl\u00e9chissant ou un autre amplificateur. Le placement pr\u00e8s du haut-parleur demande aussi de garder une distance suffisante pour \u00e9viter un grave excessif et de contr\u00f4ler le niveau d\u2019entr\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le m\u00eame principe peut aider \u00e0 enregistrer cuivres, cordes ou voix, \u00e0 condition de ne pas confondre \u00ab d\u00e9taill\u00e9 \u00bb avec \u00ab automatiquement flatteur \u00bb. Une pi\u00e8ce dure peut produire des r\u00e9flexions g\u00eanantes; une pi\u00e8ce trait\u00e9e ou naturellement agr\u00e9able donnera au contraire une profondeur utile. Des panneaux absorbants ou des gobos \u2014 cloisons mobiles qui limitent les r\u00e9flexions \u2014 peuvent contr\u00f4ler l\u2019ambiance sans rendre la pi\u00e8ce totalement mate.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le bidirectionnel en st\u00e9r\u00e9o<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La technique Blumlein utilise deux microphones en figure de 8 plac\u00e9s au m\u00eame point, avec leurs axes orient\u00e9s \u00e0 90 degr\u00e9s l\u2019un de l\u2019autre. Chaque micro enregistre une partie diff\u00e9rente de l\u2019espace et la combinaison des deux pistes restitue une image st\u00e9r\u00e9o coh\u00e9rente. C\u2019est une m\u00e9thode appr\u00e9ci\u00e9e pour des ensembles acoustiques ou des pi\u00e8ces dont l\u2019acoustique m\u00e9rite d\u2019\u00eatre entendue, mais elle capte aussi beaucoup de l\u2019environnement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce n\u2019est donc pas le premier choix pour enregistrer une grande formation dans une salle bruyante en esp\u00e9rant isoler chaque instrument. Pour une captation plus cibl\u00e9e, on peut combiner le bidirectionnel avec un micro d\u2019une autre directivit\u00e9, puis contr\u00f4ler la phase, c\u2019est-\u00e0-dire la relation temporelle entre les signaux. La m\u00e9thode Blumlein r\u00e9v\u00e8le particuli\u00e8rement bien le caract\u00e8re du lieu : la salle fait partie de l\u2019enregistrement autant que les musiciens.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"V2X, V2G, V2H, V2L : on d\u00e9crypte la recharge bidirectionnelle des voitures \u00e9lectriques\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8Mbb58gzb9o?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avant toute prise, \u00e9coute le signal en solo puis avec les autres pistes. Un test de quelques secondes permet de v\u00e9rifier si l\u2019\u00e9quilibre entre la source directe et l\u2019ambiance correspond au r\u00e9sultat recherch\u00e9.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Avantages_et_limites_de_la_directivite_en_figure_de_8\"><\/span>Avantages et limites de la directivit\u00e9 en figure de 8<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le premier avantage est la captation de deux sources oppos\u00e9es avec un seul microphone. Pour une interview face-\u00e0-face ou un duo vocal, cela simplifie le c\u00e2blage et peut donner une sensation de conversation partag\u00e9e. Le rejet lat\u00e9ral permet aussi de r\u00e9duire certains bruits plac\u00e9s sur les c\u00f4t\u00e9s, comme un ventilateur ou une personne qui manipule des feuilles, si l\u2019orientation est bien choisie.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette caract\u00e9ristique peut am\u00e9liorer la s\u00e9paration entre la source utile et une nuisance, mais elle ne remplace pas le traitement d\u2019un environnement probl\u00e9matique. Un bruit situ\u00e9 devant ou derri\u00e8re le micro reste dans un axe sensible. Dans un appartement, une circulation de rue audible par la fen\u00eatre derri\u00e8re le chanteur peut donc \u00eatre capt\u00e9e m\u00eame si le micro est tourn\u00e9 \u00e0 l\u2019oppos\u00e9. Avant de traiter le signal avec un logiciel, d\u00e9placer la source ou le microphone de quelques dizaines de centim\u00e8tres peut produire un r\u00e9sultat plus propre.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Effet de proximit\u00e9 et gestion de la distance<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Comme beaucoup de microphones \u00e0 gradient de pression, les mod\u00e8les en figure de 8 accentuent g\u00e9n\u00e9ralement les basses quand la source se rapproche. Cet effet de proximit\u00e9 peut donner du corps \u00e0 une voix, mais aussi la rendre lourde ou sourde. Pour une conversation, commencer \u00e0 une distance d\u2019environ 20 \u00e0 40 centim\u00e8tres constitue un rep\u00e8re raisonnable; il faut ensuite ajuster \u00e0 l\u2019oreille, selon la voix et le micro.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un filtre anti-pop limite les consonnes explosives, notamment les \u00ab p \u00bb et les \u00ab b \u00bb, qui envoient un souffle direct vers la capsule. Une suspension r\u00e9duit les vibrations transmises par le pied ou la table. Ces accessoires ne corrigent pas un mauvais axe : si le micro pointe vers un \u00e9cran ou une source de bruit, il faut d\u2019abord revoir son orientation. Les c\u00e2bles et les connexions doivent \u00e9galement \u00eatre fiables; un guide pratique sur les <a href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/cables-audio-studio\/\">c\u00e2bles audio de studio<\/a> aide \u00e0 \u00e9viter les faux contacts et les erreurs de branchement.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">G\u00e9rer le gain, le bruit et les r\u00e9flexions<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le gain correspond \u00e0 l\u2019amplification appliqu\u00e9e au signal du micro avant l\u2019enregistrement. Trop faible, il oblige \u00e0 remonter le niveau ensuite et peut rendre le souffle plus audible; trop \u00e9lev\u00e9, il provoque une saturation, c\u2019est-\u00e0-dire une distorsion difficile \u00e0 r\u00e9parer. Il vaut mieux demander \u00e0 chaque personne de parler \u00e0 son niveau normal, puis r\u00e9gler le pr\u00e9ampli pour conserver une marge avant les passages les plus forts.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les traitements num\u00e9riques de r\u00e9duction du bruit et l\u2019\u00e9galisation peuvent am\u00e9liorer une prise, mais ne devraient pas servir \u00e0 masquer un placement mal pr\u00e9par\u00e9. L\u2019\u00e9galisation modifie l\u2019\u00e9quilibre des fr\u00e9quences; elle ne s\u00e9pare pas proprement une voix d\u2019un bruit qui occupe la m\u00eame bande. Pour un test parlant, enregistre quelques secondes de silence dans la position r\u00e9elle de la s\u00e9ance, \u00e9coute-les au casque, puis repositionne le micro si le bruit demeure g\u00eanant.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La figure de 8 offre donc une r\u00e9elle s\u00e9lectivit\u00e9, mais pas une isolation universelle. Son b\u00e9n\u00e9fice d\u00e9pend de la g\u00e9ographie de la pi\u00e8ce : les sons utiles doivent se trouver dans les deux axes, les nuisances autant que possible sur les c\u00f4t\u00e9s.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"How Do Microphone Polar Patterns Work? | Cardioid, Supercardioid, Omni, Figure-8, &amp; More\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qV6mxPpqTv0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Choisir_un_micro_en_figure_de_8_selon_le_budget_et_lusage\"><\/span>Choisir un micro en figure de 8 selon le budget et l\u2019usage<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un microphone bidirectionnel peut \u00eatre un ruban d\u00e9di\u00e9, un condensateur \u00e0 directivit\u00e9 variable ou, plus rarement, un mod\u00e8le dynamique con\u00e7u pour cet usage. Le motif polaire ne suffit donc pas \u00e0 choisir : il faut aussi consid\u00e9rer le pr\u00e9ampli, la solidit\u00e9, la sensibilit\u00e9 et le contexte. Un micro \u00e0 condensateur n\u00e9cessite g\u00e9n\u00e9ralement une alimentation fant\u00f4me de 48 volts; les microphones \u00e0 ruban passifs, eux, demandent une attention particuli\u00e8re au c\u00e2blage et au niveau de pr\u00e9amplification.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Parmi les mod\u00e8les cit\u00e9s dans les studios, le Royer R-121 est un micro \u00e0 ruban tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9 sur les amplis et certains instruments. L\u2019AKG C414 XLII est un condensateur polyvalent dont plusieurs directivit\u00e9s, dont la figure de 8, sont s\u00e9lectionnables. Le Shure KSM313 est \u00e9galement un ruban bidirectionnel, pens\u00e9 pour des prises rapproch\u00e9es et des usages exigeants. Le prix varie selon le revendeur et le march\u00e9; mieux vaut comparer les tarifs actuels plut\u00f4t que se fier \u00e0 un montant qui peut rapidement devenir obsol\u00e8te.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Mod\u00e8le<\/th>\n<th>Technologie et directivit\u00e9<\/th>\n<th>Usage pertinent<\/th>\n<th>\u00c0 v\u00e9rifier avant achat<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Royer R-121<\/td>\n<td>Ruban, figure de 8 fixe<\/td>\n<td>Amplificateur de guitare et instruments en studio<\/td>\n<td>Pr\u00e9ampli adapt\u00e9, manipulation soigneuse et niveau sonore<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>AKG C414 XLII<\/td>\n<td>Condensateur, directivit\u00e9s s\u00e9lectionnables<\/td>\n<td>Voix, instruments et prises n\u00e9cessitant plusieurs motifs<\/td>\n<td>Alimentation fant\u00f4me, r\u00e9glages et sensibilit\u00e9 \u00e0 l\u2019acoustique<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Shure KSM313<\/td>\n<td>Ruban, figure de 8<\/td>\n<td>Instruments et prises rapproch\u00e9es en studio<\/td>\n<td>Prix, pr\u00e9ampli disponible et choix du c\u00f4t\u00e9 de captation<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Quel mod\u00e8le pour quelle situation ?<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une personne qui enregistre surtout des interviews, un micro \u00e0 directivit\u00e9 variable comme le C414 XLII apporte de la souplesse si d\u2019autres configurations sont pr\u00e9vues. La figure de 8 peut servir ponctuellement aux \u00e9changes face-\u00e0-face, tandis qu\u2019un cardio\u00efde sera plus simple pour une voix seule. Cette polyvalence a un co\u00fbt et ne garantit pas une meilleure prise si la pi\u00e8ce est bruyante ou r\u00e9verb\u00e9rante.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour l\u2019enregistrement d\u2019amplis et d\u2019instruments, un ruban tel que le R-121 ou le KSM313 peut \u00eatre pertinent lorsque son caract\u00e8re sonore correspond \u00e0 la source. Un ruban ne rend pas automatiquement un ampli agr\u00e9able : un haut-parleur agressif ou une mauvaise position restera audible. D\u00e9placer le micro autour du c\u00f4ne, puis tester plusieurs distances, produit souvent plus de diff\u00e9rence qu\u2019un changement de mod\u00e8le.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un d\u00e9butant n\u2019a pas besoin d\u2019acheter un microphone haut de gamme uniquement pour disposer d\u2019une figure de 8. Un micro multi-directivit\u00e9 peut \u00eatre une option si le budget et les usages justifient ses fonctions; sinon, un cardio\u00efde adapt\u00e9 au podcast ou au chant sera souvent plus pratique. La d\u00e9cision doit int\u00e9grer le prix du pr\u00e9ampli, du pied, du filtre anti-pop et de l\u2019acoustique, pas seulement celui de la capsule.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour v\u00e9rifier que l\u2019interface pourra alimenter correctement le micro et enregistrer avec une latence acceptable, le guide consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019<a href=\"https:\/\/melodine.fr\/blog\/home-studio\/interface-m2-motu\/\">interface audio MOTU M2<\/a> permet de se rep\u00e9rer parmi les crit\u00e8res essentiels. La connectivit\u00e9, le nombre d\u2019entr\u00e9es et la qualit\u00e9 des pr\u00e9amplis comptent dans une configuration compl\u00e8te; le microphone n\u2019est qu\u2019un \u00e9l\u00e9ment de la cha\u00eene.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Placement_et_reglages_reussir_une_prise_bidirectionnelle\"><\/span>Placement et r\u00e9glages : r\u00e9ussir une prise bidirectionnelle<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Commence par rep\u00e9rer l\u2019avant du microphone et son arri\u00e8re : les indications du fabricant ne sont pas toujours aussi intuitives qu\u2019une grille orient\u00e9e vers la source. Place ensuite les personnes ou l\u2019instrument dans les deux axes sensibles, puis installe les sources de bruit sur les c\u00f4t\u00e9s si l\u2019espace le permet. Cette signalisation mentale des directions \u00e9vite une erreur fr\u00e9quente : croire que l\u2019arri\u00e8re du micro est une zone muette.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Exemple concret : deux invit\u00e9s autour d\u2019une table<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour deux invit\u00e9s assis l\u2019un en face de l\u2019autre, place le micro entre eux, \u00e0 hauteur de bouche, \u00e0 distance comparable des deux voix. Les deux personnes doivent parler vers leur axe respectif sans tourner la t\u00eate vers une troisi\u00e8me personne hors micro. Une table peut transmettre les chocs et les frottements : une suspension ou un pied pos\u00e9 sur une surface stable r\u00e9duit les vibrations, tandis qu\u2019un filtre anti-pop \u00e9vite les souffles directs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Enregistrer directement au centre de la table n\u2019est pas toujours id\u00e9al. Si l\u2019appareil se trouve trop bas, les voix peuvent \u00eatre masqu\u00e9es par les mains ou les objets; s\u2019il est trop \u00e9loign\u00e9, la pi\u00e8ce prend davantage de place dans le son. Un bras de micro plac\u00e9 \u00e0 hauteur adapt\u00e9e peut am\u00e9liorer l\u2019intelligibilit\u00e9. Faites un court essai, \u00e9coutez s\u00e9par\u00e9ment la voix de chaque invit\u00e9 et corrigez les diff\u00e9rences de niveau avant la vraie conversation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les clics de souris et le ventilateur d\u2019un ordinateur se placent volontiers sur les c\u00f4t\u00e9s, l\u00e0 o\u00f9 l\u2019att\u00e9nuation lat\u00e9rale peut aider. Mais un \u00e9cran tr\u00e8s proche peut r\u00e9fl\u00e9chir les voix vers la capsule. Une couverture \u00e9paisse ou un panneau absorbant derri\u00e8re un intervenant peut limiter ces retours; l\u2019objectif n\u2019est pas d\u2019\u00e9touffer la pi\u00e8ce, mais de ma\u00eetriser les r\u00e9flexions les plus audibles.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Contr\u00f4le avant enregistrement et postproduction<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avant une prise longue, v\u00e9rifie les connexions, le niveau d\u2019entr\u00e9e et l\u2019absence de saturation. \u00c9coute au casque en parlant \u00e0 la distance pr\u00e9vue, puis demande \u00e0 chaque participant de produire le passage le plus fort attendu. Une marge de niveau \u00e9vite qu\u2019un rire ou une exclamation ne fasse \u00e9cr\u00eater le signal. Si le micro est \u00e0 ruban, respecte les consignes du fabricant concernant l\u2019alimentation fant\u00f4me et le branchement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une fois les pistes enregistr\u00e9es, commence par \u00e9quilibrer les voix, puis applique une r\u00e9duction de bruit mod\u00e9r\u00e9e si n\u00e9cessaire. Une \u00e9galisation l\u00e9g\u00e8re peut clarifier un timbre, tandis qu\u2019un compresseur r\u00e9duit l\u2019\u00e9cart entre passages doux et forts; la compression ne r\u00e9pare toutefois ni les r\u00e9flexions disgracieuses ni les bruits d\u2019axe. En st\u00e9r\u00e9o, deux microphones demandent une attention particuli\u00e8re \u00e0 leur coordination et \u00e0 leur phase, faute de quoi certaines fr\u00e9quences peuvent s\u2019affaiblir \u00e0 la lecture.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La figure en 8 demande un peu d\u2019entra\u00eenement, mais ses r\u00e8gles sont concr\u00e8tes : aligner les sources, contr\u00f4ler l\u2019environnement et \u00e9couter le r\u00e9sultat avant la prise d\u00e9finitive. Pour une interview, elle peut simplifier le dispositif; pour une captation musicale, elle peut donner une image ample. Dans les deux cas, la qualit\u00e9 vient d\u2019abord d\u2019un placement r\u00e9fl\u00e9chi.<\/p>\n\n<script type=\"application\/ld+json\">\n{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@type\":\"FAQPage\",\"mainEntity\":[{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Un micro en figure de 8 capte-t-il vraiment deux personnes u00e0 la fois ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"Oui, si les deux personnes se trouvent respectivement devant et derriu00e8re la capsule. Placez le micro u00e0 distance comparable de chacune et vu00e9rifiez le niveau des voix au casque avant lu2019enregistrement.\"}},{\"@type\":\"Question\",\"name\":\"Le micro bidirectionnel u00e9limine-t-il les bruits de fond ?\",\"acceptedAnswer\":{\"@type\":\"Answer\",\"text\":\"Non. Il attu00e9nue surtout les sons qui arrivent par les cu00f4tu00e9s. 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Le mod\u00e8le en figure de 8 re\u00e7oit principalement l\u2019avant et l\u2019arri\u00e8re tout en att\u00e9nuant les c\u00f4t\u00e9s; il est donc pratique pour deux sources oppos\u00e9es.<\/p>\n<h3>Faut-il choisir un micro \u00e0 ruban pour obtenir une directivit\u00e9 en huit ?<\/h3>\n<p>Non. La figure de 8 existe sur des microphones \u00e0 ruban et sur certains condensateurs \u00e0 directivit\u00e9 variable. Choisissez selon la source, le pr\u00e9ampli disponible, l\u2019acoustique et les usages pr\u00e9vus.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En bref Microphone en figure de 8 : comprendre la directivit\u00e9 bidirectionnelle Un microphone bidirectionnel, aussi appel\u00e9 micro en figure de 8, capte surtout les sons situ\u00e9s devant et derri\u00e8re sa capsule. Vu de dessus, son diagramme de captation ressemble \u00e0 deux lobes oppos\u00e9s, avec une zone de sensibilit\u00e9 minimale sur les c\u00f4t\u00e9s. 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